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菊花诗，象是比较早时的手笔。
游仙诗：好词，好句，好功底，可惜没有半点活气。是现代人模仿古诗的最不幸的一种类型。个人感觉，宋以后的游仙寻仙诗就已经不复可读了，因为是为文造情，其实心里根本是不信的。除了古色斑斓之外还有什么？而有了那么好的真古董，谁愿意看假古董呢？
伤风疹赋：赋比序好。序文一些虚字尚须推敲，用典也有生凑处。正文如果不那么拘于字数整齐，加些变化，可能会更摇曳多姿些。反正赋这种体裁本身太古雅了，弄不出活气的，千载一面，也没办法。
个人感觉寿己诗是几篇中最好的。人情古今一同，有此情，得此句，便是好诗，确实没必要硬求别出机杼。
中秋夜书怀，近体诗的题目，古体诗的形式。词句是几篇中最出色的，可是临摹痕迹也重。写的景不象是眼睛里看出的，书的怀也不象是心里想出来的，倒是古书里读到的。
总的说来，古诗功力是极好的，大高手。
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顺便眼也不抬，一脚将耗子踢进下水道：以后再乱吹，看谁来救你。
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虽然学问不在年高，可是看到24岁的麒麟出手如此老道，还是叫人感慨
“高山仰止，景行行止”，只有佩服的份。
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耗子不用吹啊，把西凉做的诗拖过来不就行了。
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说到活气二字，就有些不能不说的感慨。既然写的是古诗，爱好的是这个，
下笔下来，不管愿意不愿意，都似乎不能将感慨说的太明白，总的有些遮掩
吧。呵呵，话也许不能这么说，但我不知道诸位是怎么写作的，我的诗——
姑且称它们为诗，都是自己想了很久很久后，然后用很短的时间写的。单纯
写的时间倒是很少，想的时候似乎也不是打腹稿的那种，就是胡思乱想，有
些象神游物外，然后写吧。对于现代人写古诗，首先艰难的一点就是没有氛
围，这正象中国人学英语，一人傅之，十人咻之，勉强学出来的，也是土味
的洋话。所以就我的拙作来说，能有点古味我就很高兴了，哪里还敢去强求
条理明晰，叙事说情各安其份。那不成大家了么？呵呵
愿与大家共勉之
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